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L’histoire aurait donc dû s’arrêter là. Seulement voilà… - Ce tome comprend une histoire complète, une enquête sur la disparation de Mehdi Ben Barka (1920-1965), homme politique marocain, et chef de file du mouvement tiers-mondiste. Son édition originale date de 2025. Il a été réalisé par David Servenay pour le récit, et par Jacques Raynal pour les dessins. Il comprend cent-quarante-deux pages de bandes dessinées en noir & blanc. Il se termine avec un dossier illustré de douze pages comprenant des chapitres consacrés à Antoine Lopez l’espion qui voyait triple, Le faux scoop de l’Express, Les sécuritocrates marocains à l’abri, Chtouki le chef fantôme du commando, CIA le mutisme des services secrets américains, Ben Barka une enquête impossible ? Enfin vient une liste de référence vidéo et livres, et des remerciements. Paris, vendredi 29 octobre 1965, 12h15. Mehdi Ben Barka, accompagné par le jeune historien Thami Azzemouri, se rend à son rendez-vous à la brasserie Lipp pour parler du projet de film Basta. À l’intérieur, l’attendent le journaliste Philippe Bernier, le réalisateur Georges Franju et l’éditeur Georges Figon. Alors qu’il approche de la brasserie, il est accosté par deux hommes qui se présentent comme des policiers. Ils s’enquièrent de l’identité de la personne qu’ils ont hélée, puis lui posent quelques questions. Quel est le motif du séjour de Mehdi Ben Barka en France ? Serait-il à Paris dans un but politique ? Enfin ils lui indiquent qu’on leur a demandé de l’emmener auprès de personnalités politiques. Il accepte et les suit sans un regard pour Azzemouri, après avoir vu leur carte professionnelle. Une fois les trois hommes dans la voiture, le trajet commence, c’est la dernière fois que Mehdi Ben Barka est vu vivant. À partir de là, le récit entre dans le royaume des hypothèses. À ce jour, nul n’a de certitude à propos de ce qui est arrivé à Mehdi Ben Barka. Sauf sur deux choses. Il a bel et bien été tué dans les 48 heures suivant son enlèvement. Son corps a disparu, sans que quiconque ne puisse le retrouver. Ce qui va intéresser les auteurs désormais, c’est l’enquête incroyable qui commence et l’importance de la trace que cette disparition va laisser dans l’histoire. Pour autant, tout ce qui va suivre a fait l’objet de minutieux recoupements auprès des proches de Mehdi Ben Barka, des enquêteurs… et d’un dossier d’instruction qui est à ce jour la plus ancienne enquête criminelle en cours dans les annales de la justice française. À bord de la 403, un silence pesant enveloppe les cinq passagers. Ben Barka se demande vers quel interlocuteur son destin l’emmène. Un rendez-vous est bien prévu pour le lendemain à l’Élysée, mais… Le convoi sort de Paris par l’autoroute du Sud. Discrètement, une DS noire suit la voiture des policiers. Elle finit par la dépasser. Juste après Évry, la voiture quitte l’autoroute pour atteindre sa destination finale. En arrivant au 35 de la Grand-Rue, la 403 franchit le portail d’une grosse ferme. Un homme apparaît. Mehdi Ben Barka l’ignore, mais le propriétaire des lieux est très connu des services de police. Georges Boucheseiche, 52 ans, dit Bonne Bouche, multirécidiviste, ex-collabo de la Carlingue, la Gestapo française. En fonction de sa culture, le lecteur peut être plus ou moins familier avec cette affaire : son point d’origine, la reprise de l’enquête en 2004, ou le rôle de Mehdi Ben Barka dans l’histoire du Maroc ou en tant que chef de file du mouvement tiers-mondiste et panafricaniste. Il constate rapidement qu’il n’est nul besoin de disposer de connaissances préalables sur l’affaire ou sur le contexte historique pour suivre le récit de l’enquête. De la même manière, un lecteur s’étant déjà intéressé à cette affaire apprécie la manière dont les auteurs relient les faits à des événements et des mouvements d’époque. Il peut aussi avoir eu la curiosité de lire un article encyclopédique sur le sujet, assez touffu, listant chaque intervenant sur, les différentes versions, et les découvertes successives, sans oublier les pièces manquantes, les silences, et même les légendes inventées, plus ou moins crédibles. Le scénariste a conçu une structure aussi sophistiquée qu’accessible. Partir de cette disparition le 29 octobre 1965. Faire intervenir différents acteurs apportant des informations depuis leur point de vue : Bachir Ben Barka le fils de Mehdi ben Barka, Maurice Buttin l’avocat de la famille Ben Barka, Patrick Ramaël juge d’instruction, Jospeh Thual grand reporter. Mettre en scène aussi bien des reconstitutions historiques avec les personnes impliquées, que des mises en situation d ce qui est rapporté. S’il commence par feuilleter cette bande dessinée, le lecteur peut ressentir une impression un peu austère et une forme de minimalisme dans la mise en page et dans les dessins. Dès la première page, il peut constater une approche plus dans l’impression donnée par les éléments visuels, que dans la représentation détaillée. En fonction des séquences, le dessinateur peut consacrer du temps à représenter des éléments plus nombreux : les façades des immeubles parisiens, une carte routière, des tenues vestimentaires, des rues de Rabat, des cafés ou des restaurants parisiens prestigieux, des bâtiments célèbres comme le palais de l’Élysée. Pour certaines zones de ces mêmes images, il peut se contenter de surfaces laissées blanches et vierges, comme la surface des trottoirs ou de la chaussée, certains arrière-plans lorsqu’il s’agit d’une tête ou d’un buste en train de parler, ou encore le fond de la page avec juste un individu en pied qui en occupe un tiers ou moins. Dans le même temps, il utilise les aplats de noir aux formes discrètement irrégulières pour donner du poids à chaque case. Il joue ainsi régulièrement sur le contraste fort entre des zones noires et des zones blanches. Il représente les individus avec un fort degré de simplifications à la fois dans les silhouettes et les visages. Le lecteur n’aurait pas forcément à chaque fois identifié un personnage célèbre s’il n’était pas nommé, jusqu’au général de Gaulle lui-même. Rapidement, le lecteur remarque que le scénariste laisse beaucoup de place à la narration visuelle. Par exemple les trois premières pages ne comprennent qu’un unique et bref cartouche de texte pour indiquer le lieu, la date et l’heure. Puis vient un dialogue pendant trois pages entre Ben Barka et les deux policiers. Et à nouveau deux pages muettes, à l’exception d’un court cartouche. Dans les deux pages suivantes, le lecteur découvre le dispositif d’une petite case au milieu d’une page autrement vierge avec deux cartouches de texte plus conséquents, sans aller jusqu’à du texte illustré par une miniature. Cette façon de procéder donnerait une impression de narration à l’économie s’il s’agissait d’un récit de type aventure ou roman. En revanche dans ce contexte, cela fonctionne parfaitement pour aérer l’exposé des faits historiques, des événements et des témoignages, pour mettre en valeur des intervenants et des personnes impliquées, pour montrer au lecteur un endroit, une rencontre, et pour créer une distance nécessaire avec les différents individus. Cela rappelle au lecteur qu’il voit de personnes en train de faire de déclaration, des paroles rapportées, ce qui ne permet pas de savoir ce que pense vraiment chacun, ce qui induit une prise de recul sur ces propos. Le scénariste relève un défi dont le lecteur ne soupçonne pas tout de suite la complexité : exposer, analyser et expliquer une enquête compliquée dans un contexte historique touffu, avec un nombre élevé d’intervenants, et plusieurs versions successives sans perdre personne en route. Il présente progressivement les différents acteurs : Mehdi Ben Barka dès la première page, les dernières personnes à l’avoir vivant, et puis il sait grouper les suivantes en unités logiques qui permettent au lecteur de facilement les situer, des plus connues comme le général Charles de Gaulle (1890-1970) président de la République française, Georges Franju (1912-1987) réalisateur, Marguerite Duras (1914-1996) écrivaine, dramaturge, scénariste et réalisatrice française. Du côté marocain : Hassan II (1929-1999), le général et homme d’état Mohamed Oufkir (1920- 1972), Ahmed Dlimi (1931-1983) officier supérieur puis général des Forces armées royales marocaines, etc. Quelques hommes d’état français comme Edgar Faure (1908-1988) homme d’État français, Roger Frey (1913-1997) homme politique français. Et puis des individus hauts en couleur comme Pierre Loutrel, dit Pierrot le Fou (1916-1946), Georges Boucheseiche (1914-1972) malfaiteur français, Antoine Lopez (1924-2016) inspecteur principal d'Air France à Orly surnommé la Savonnette, Marcel Le Roy – Finville (1920-2009) maître espion, etc. Et pour finir le juge d’instruction Patrick Ramaël et le journaliste Joseph Tual. Profitant de ces guides attentionnés que sont les auteurs, le lecteur découvre cette histoire d’enlèvement, le rayonnement international des activités de Mehdi Ben Barka, l’improbable implication de policiers, de malfaiteurs et d’espions, le plan soigneusement ourdi sur le long terme, capable de surmonter les imprévus et de tirer profit des occasions. Il se fait la réflexion qu’il n’a pas de raison de douter de ce qu’il lui est exposé, et qu’il peut saisir les différentes dimensions de l’affaire, entre les motivations de la victime et sa vie personnelle, les différents intervenants dont les intérêts finissent par s’aligner pour parvenir à cette disparition. Il partage l’optimisme des auteurs, avec la perspective de déclassification de documents dans les décennies à venir. Il prolonge bien volontiers sa lecture avec le dossier en fin de tome, se rendant compte qu’il ne s’était pas posé de question sur l’absence d’interférence des États-Unis dans cette affaire, alors même qu’ils remplissaient la fonction de police mondiale à l’époque. Une vieille affaire datant de 1965… avec des répercussions encore bien tangibles aujourd’hui. Une narration visuelle sèche et pouvant apparaître comme minimaliste, devenant particulièrement adaptée et intelligente à la lecture, faite pour faciliter la compréhension et l’assimilation du lecteur, tout en lui donnant le recul nécessaire pour questionner ce qui lui est montré. Une enquête remarquable par sa clarté, ses facettes analytiques et explicatives prenant en compte de nombreuses dimensions tant personnelles que de politique internationale dans un monde entre décolonisation et prise d’autonomie. Édifiant et passionnant.

24/05/2025 (modifier)

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Une aventure rondement menée et fort sympathique. Ça ne révolutionnera pas grand chose mais j’ai pris beaucoup de plaisir à me replonger dans les aventures de ce héros, et ce de si belle manière. Le dessinateur ne m’avait pas autant enthousiasmé sur sa version de Mickey, ici pas grand chose à redire. On perd en humour ou energie pour gagner en ambiance et lisibilité, ça passe bien mieux. Le scénariste à la bonne idée de placer notre avare préféré dans ses jeunes années et sur sa terre natale. Il nous concocte une aventure tous publics, certes sans réelles surprises pour les plus aguerris mais pas dénué d’intérêt ou d’une certaine émotion. Rien de foncièrement fou mais bien exécuté et mignon. 3,5

23/05/2025 (modifier)

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Flot est une cité-état isolée sur une île, encerclée par une barrière d'orage. Son protecteur, l'immortel Comendador, avait su unifier son peuple en accordant des pouvoirs magiques à ceux qui le souhaitaient, en échange de handicaps physiques. Mais depuis sa disparition, les habitants sont livrés à eux-mêmes. Un mystérieux justicier est toutefois apparu dans les rues : Don Juan, beau parleur, séducteur, fin bretteur, et surtout étonnamment doté de pouvoirs sans visiblement avoir payé de prix en retour. Une anomalie qui intrigue fortement la belle Doña Laura, dont l'organisation veille à sa manière sur la cité. Même si le récit reprend de nombreux éléments du célèbre Don Juan de Molière, il s'agit ici d'un pur récit de fantasy, dans une cité-état qui n'est pas sans rappeler la Ciudalia de Jaworski, baignée dans une ambiance de cape et d'épée, de magie et de créatures surnaturelles. Don Juan y campe un héros flamboyant, charmeur et chanceux, qui terrasse les méchants, sauve les demoiselles et les conquiert d'un sourire. Il se retrouve bientôt engagé par Laura pour l'aider à capturer un tueur en série, mais ce n'est que le point de départ d'une intrigue plus vaste, car la ville comme le héros cachent de nombreux secrets. Au dessin, Rebecca Morse, déjà remarquée avec Dragon & Poisons (là aussi aux côtés d'Isabelle Bauthian), livre un travail de grande qualité. Les décors sont foisonnants, les personnages expressifs et variés, et les planches séduisent d'emblée. L'album attire l'œil et donne envie de se plonger dans l'univers. Quant au scénario, je lui accorde une note d'encouragement. Ce premier tome déborde d'idées, de personnages intéressants et de potentiel, mais il souffre de deux faiblesses notables. D'abord, un manque de contextualisation : le lecteur est jeté dans Flot sans repères, comme s'il devait déjà en connaître tous les codes. Même après un tome dense, bien des zones restent floues, notamment les origines de la ville ou la nature du Comendador. Une simple page introductive aurait grandement aidé. Ensuite, le rythme est parfois échevelé, notamment à cause du débit de paroles du héros. Certes, c'est dans la nature du personnage de séduire par les mots, mais cela finit par entraver la lecture, surtout quand on ne saisit pas toujours les sous-entendus, faute de contexte. Malgré cela, la révélation finale relance vivement l'intérêt. Le potentiel est bien là, et l'on espère qu'une fois la trilogie complète, elle formera un ensemble cohérent et surtout plus limpide pour le lecteur.

23/05/2025 (modifier)

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Il m'aura suffi de voir le nom de Tradd Moore sur la couverture pour repartir avec ce comics. Nous sommes en 2037 et après cinq explosions nucléaires sur le territoire des États-Unis, le pays se retrouve divisé en quatre États indépendants. Du post-apocalyptique pas vraiment innovant, mais l'univers créé par Alès Kot est très imaginatif. Je vais commencer par les personnages principaux. Stella Maris est la petite fille du président de la Nouvelle Californie. Elle est aussi une super-flic qui participe à une émission de télé-réalité où elle doit traquer un criminel, puis attendre le vote du public pour exécuter la sentence : épargner ou supprimer. Kirby Shakaku Miyazaki est un spécialiste en informatique et un dissident, il est opposé au pouvoir en place qui manipule le peuple. Nos deux protagonistes vont se rencontrer pendant une fête illégale et leurs destins vont être liés. Cette satire politique sur un ton décalé est très bien réalisée. Un ton dur et brutal contrebalancé par un humour léger où le chat rondouillard de Stella en est la cause principale. Une narration maîtrisée qui prend le temps de planter le décor, de découvrir les personnages et d'accélérer le rythme lorsque c'est nécessaire. Il est aussi question d'un mur dans cette histoire et il ne peut faire penser qu'à celui entre les États-Unis et le Mexique. Un excellent récit d'anticipation avec l'amour en toile de fond. Une lecture très agréable qui doit énormément à la partie graphique. J'adore le style tout en rondeur de Tradd Moore presque caricatural et élastique. Il déforme beaucoup moins les corps des personnages que sur Doctor Strange - Fall Sunrise ou sur Silver Surfer - Black, par contre ce n'est pas le cas des visages. Un énorme travail sur l'inventivité des décors, des costumes et de la mise en page. Les couleurs de son épouse Heater donnent ce côté psychédélique et acidulé au récit. Un régal ! Une œuvre baroque, elle est une belle porte d'entrée pour découvrir Tradd Moore. Je ne sais pas si les auteurs ont choisi le nom de Kirby Shakaku Miyazaki par hasard ou pas. On y retrouve deux noms d'artistes célèbres, l'un dans le comics et l'autre dans le manga. J'y vois un clin d'œil aux univers des deux auteurs.

23/05/2025 (modifier)

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J'ai eu un peu peur en découvrant l'incipit de cet album : Thorgal sur une barque essayant de rejoindre Aaricia et ses enfants tel Ulysse tentant de rejoindre Pénélope, cela sentait le déjà vu. Pourtant, même sans rejoindre la superbe version de Robin Recht (Thorgal Saga - Adieu Aaricia), le scénario signé Djian et Legrand est pas mal du tout. D'une trame assez classique, les auteurs ménagent tout de même des surprises avec comme par exemple la nouvelle gardienne des clefs. Je dois préciser que j'ai lu cet album dans la version dite prestige, en noir et blanc, qui met parfaitement en valeur le dessin d'Etien. Certes, nous aurions pu croire que cette édition noir et blanc ne fasse pas assez ressortir le combat du feu et du givre,mais il n'en est rien. Et, j'ai pourtant parcouru la version couleur en librairie, et elle ne m'avait guère convaincu. Cette série "Thorgal saga" continue de me séduire (même si j'avais trouvé Thorgal Saga - Wendigo l'album le plus plus faible de cette série)

22/05/2025 (modifier)

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Nous avions tous été amusé à la lecture d'Extases, très ému avec Le Petit Frère et là Jean Louis Tripp continue de nous attendrir avec "Un père". L'auteur nous replonge dans les années de son enfance avec un père instituteur, et communiste. Nous voyageons avec Jean Louis Tripp dans les années de militantisme de son père avec la vente de" l'huma", les vacances en Allemagne de l'Est (RDA) ou en Roumanie . Mais l’antifascisme de son père avait tout de même des limites, car cela ne l'empêchait pas d'aller faire le plein d'essence, très avantageux, dans l'Espagne Franquiste ! Pour les plus âgés d'entre-nous, certaines situations nous font encore écho, comme les vacances au camping, les voyages en 2 CV (qui donnent lieu à des scènes cocasses), bref je me suis reconnu dans bien des souvenirs de Jean Louis Tripp. Mais au delà de cela, l'auteur nous dresse un formidable portrait de son père, parfois à charge, parfois à décharge. "Il n'y a pas de bon père, c'est la règle "écrit Sartre, ce à quoi Jean d'Ormesson répliquera plus tard dans "Au revoir et merci", "le mien était l'exception". C'est tout à fait ce qui ressort de cette lecture. Le père de Jean Louis Tripp était hors norme, et l'auteur découvre, en fin de ce récit, avoir eu le privilège à ne pas avoir eu à partager ce père, si imparfait et souvent de mauvaise foi, avec ses frères et sa sœur,au moment où il était encore le fils unique. Un album que j'ai lu d'une traite, malgré ses 360 pages, et qui a le mérite de faire réfléchir le lecteur sur sa propre expérience de fils/père. Une nouvelle réussite de Jean Louis Tripp, un album souvent drôle, émouvant et poignant vers la fin. Bravo à l'auteur.

22/05/2025 (modifier)

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La fenêtre de Johari - Ce tome contient une histoire complète, indépendante de tout autre. Les regroupe les cinq épisodes de la minisérie, initialement parus en 2021, écrits par Peter Milligan, dessinés et encrés par Inaki Miranda, avec une mise en couleurs réalisée par Eva de la Cruz.il contient les couvertures originales de Miranda, et les couvertures variantes de Charlie Adlard, Görkem Demir, Johnny Desjardins, Pejay Catacutan, Michal Ivan, MJ Hiblen. Il commence par une introduction d'une page rédigée par le scénariste expliquant que l'idée de cette histoire lui est venue à partir de ses propres expériences de projection de son corps astral, et de l'utilisation de la fenêtre de Johari avec son épouse. Dorian, un homme portant le chapeau haut de forme, rend visite à August Fryne pour réclamer ce qu'il lui a promis. Son interlocuteur est à terre, certainement déjà malmené car il n'a pas pu fournir ce à quoi il s'était engagé. Son commanditaire lui laisse deux jours de plus. Fryne réfléchit : il ne lui reste plus qu'à demander l'aide de la fille. À l'intérieur d'une grande cabane dans les monts Ozarks, Abigail McGrath est assise en tailleur sur le sol, avec des bougies allumées devant elle, en pleine séance de spiritisme : elle est en train de parler aux esprits. Elle constate la présence d'un nouvel esprit confus, et lui enjoint de se calmer et de lui dire ce qu'il lui est arrivé. Elle voit une ombre dans la pièce qui abat une clé à molette sur sa tête. Sa transe étant brisée, elle reprend pied dans la réalité, et voit sa mère à la porte qui lui dit que Japhet Clancy est persuadé que sa mère hante la soue à cochons, et il veut que Abi lui parle. Cette dernière lui répond qu'elle fera ça plus et tard, et elle tache de se reconcentrer, mais la nouvelle présence spirituelle est partie. Dans une grande métropole, Dan Collins est allongé sur son lit d'hôpital, les yeux grands ouverts, maintenu en vie par un appareillage médical, semblant dans un état végétatif. Son frère Luke Collins est présent dans la chambre d'hôpital et discute avec la docteure : il est persuadé que son frère peut les entendre, mais elle lui assure qu'il n'est pas conscient. Quoi qu'il en soit, il faut le laisser se reposer, avant de réaliser d'autres tests. Ils sortent de la pièce. En réalité, Dan est pleinement conscience, mais il n'a aucune maîtrise sur son corps, il est incapable de bouger, de parler, et il ne se souvient pas de grand-chose. Il s'exhorte au calme et à utiliser les méthodes qu'il met en pratique avec ses propres patients en tant que psychothérapeute. Il fait un effort de remémoration : il sortait de son troquet préféré Doyle's. Il marche dans la nuit pour rejoindre sa voiture. Il se rend compte qu'il perçoit des pas derrière lui. Il se retourne et… plus rien. A-t-il été agressé ? Il entend quelqu'un entrer dans sa chambre : un policier, l'inspecteur Nowak qui se présente à la docteure. Il fait partie de la brigade qui enquête sur les homicides. Il parle de manière assez crue de Dan qui le juge comme étant un intuitif extraverti, se défiant des intellectuels. Nowak indique que Dan a été attaqué, mais que son agresseur ne lui a pas pris son portefeuille. C'était un motif personnel. L'inspecteur s'en va. Un peu plus tard, c'est au tour de son collègue Milton Maines de lui rendre visite, un spécialiste de la psychologie des relations interpersonnelles. Il lui dit que tout le monde a la certitude qu'il va s'en sortir et qu'il aura certainement plein de choses à raconter. Cohérent avec sa politique, l'éditeur Aftershock publie un récit complet en cinq épisodes. Le regard du lecteur est attiré par le scénariste, auteur ayant débuté sa carrière à la fin des années 1980 dans le magazine britannique 2000 AD, et ayant laissé une empreinte durable avec des histoires comme Shade the changing man avec Chris Bachalo, Enigma avec Duncan Fegredo, X-Statix avec Mike Allred, Hellblazer avec Giuseppe Camuncoli et Simon Bisley, et des histoires courtes comme Terminal Hero avec Piotr Kowalski. De son côté Inaki Mirandi a réalisé une histoire mémorable de Fairest avec Lauren Beukes, la série We live avec son frère Roy Miranda, Ragman avec Ray Fawkes, ou encore la série Coffin Hill avec Caitlin Kittredge. Le lecteur s'attend donc à un récit d'un certain niveau, encore plus confiant avec la référence à la fenêtre de Johari dans l'introduction, une méthode de représentation entre deux personnes, souvent utilisée en marketing et en formation de commerciaux. La scène d'introduction place immédiatement l'histoire dans les récits de genre : un magicien aux pouvoirs flous, un individu à la vie prolongée de manière surnaturelle en se repaissant d'âmes. L'artiste représente ces éléments surnaturels : un pentagramme tracé bien proprement sur un dallage, ls effets psychédéliques de la psilocybine, un démon à la carrure impressionnante avec des cornes de bouc, un scaphandre avec des runes phosphorescentes, sans oublier le corps astral des uns et des autres, la lumière blanche, et l'espace liminal. S'il a lu l'introduction, le lecteur peut ressentir un écart entre les la matière de la genèse de l'œuvre, et le registre de l'histoire. L'artiste réalise des dessins descriptifs et réalistes, avec un bon niveau de détails. Il utilise des traits de détourage bien nets et réguliers, ce qui donne une apparence assez propre, presque clinique, tout en sachant les épaissir par endroit pour accentuer le relief. il ne lésine pas dans la représentation des décors : la pièce sous-sol avec son dallage, sa bibliothèque de rouleaux de parchemins, les animaux empaillé au mur, les accessoires pour rituels divers et variés, la salon d'Abigail avec son canapé et son tissu à motif, es rideaux, ses meubles bon marché, ses chaises, son miroir, la salle d'hôpital avec son appareillage médical de monitoring (peut-être un peu trop spécieuse quand même), les rues de la métropole avec les façades des gratte-ciels, le bar fréquenté par Dan, etc. Il n'y a que dans le dernier épisode où une séquence se déroule les ténèbres complètes, sans autre arrière-plan qu'un aplat de noir. Les personnages sont aisément identifiables, avec des morphologies normales, chacun leur façon de s'habiller en cohérence avec leur statut social et leur personnalité, et un langage corporel d'adulte normal. La complémentarité entre dessinateur et coloriste impressionne par sa qualité : que ce soit dans les scènes en civil où les couleurs n'écrasent pas les traits encrés et complémentent discrètement les surfaces, ou dans les passages spectaculaires. Miranda a opté pour une représentation très banale du corps astral : identique à celui physique, mais translucide et baignant dans une aura bleue. La découverte d'autres corps astraux s'effectue dans un dessin en double page, une contreplongée saisissante. Le monde liminal est représenté de manière aussi premier degré avec une forme de naïveté quant à la lumière blanche vers laquelle il ne faut pas se diriger. La coloriste applique la couleur bleutée avec pertinence, pour un bel effet de halo. Leur complémentarité produit un effet plus saisissant quand Dan s'immisce dans le corps de quelqu'un pour y chercher ses souvenirs, ou quand l'effet de la psilocybine se fait sentir : des pages spectaculaires. Dans un premier temps, le lecteur réajuste son horizon d'attente pour se plonger juste dans une histoire de meurtre avec du surnaturel. Il se dit que ça ne va pas être bien compliqué : quelqu'un a voulu assassiner Dan Collins et celui-ci va aller habiter quelques instants l'esprit des différents suspects pour découvrir la vérité. Il voit bien que le scénariste à rajouté cette menace supplémentaire d'un individu qui souhaite revendre une âme fraîche à un commanditaire peu commode, mais en fait cet axe de l'intrigue sert surtout à aboutir à une confrontation finale dont l'auteur pourra manipuler l'issue à sa guise. De ce point de vue, le lecteur découvre que prise au premier degré l'intrigue perd de son intérêt avec ce processus qui donne l'assurance de découvrir le coupable, malgré un ou deux obstacles et un ou deux périls. Il remarque en passant que Milligan est fidèle à lui-même : Dan établit quelques diagnostics bien sentis en termes de profil psychologique, il est fait mention de Jen Kesey (1935-2001) et de ses expériences, et un personnage évoque effectivement la fenêtre de Johari. Mais ça ne suffit pas à rendre l'intrigue plus palpitante. La confrontation finale a lieu, l'identité de l'agresseur est révélée… et le lecteur se dit que le scénariste s'est moqué de lui. Il revient quelques pages en arrière et regarde à nouveau ce qui vient de se passer. Il prend alors conscience qu'il s'est trompé dans le réel enjeu du récit. L'enquête fournit la colonne vertébrale du récit. La projection astrale est un moyen pour découvrir la zone cachée de la fenêtre de Johari. L'histoire amène Dan Collins à découvrir la zone aveugle de ladite fenêtre. Avec cette idée en tête, cette histoire prend une tout autre dimension, une tout autre saveur, et se révèle être un récit réellement adulte. Le lecteur part avec un a priori positif à la découverte de cette histoire, ayant identifié un scénariste solide, et un dessinateur minutieux. L'introduction de Milligan lui fait miroiter un récit sophistiqué sur la représentation mentale qu'un individu se fait des autres et de lui-même, sur la base des autres zones publique, aveugle, cachée, inconnue. La lecture confirme une narration visuelle solide et nourrie, avec des moments spectaculaires mémorables. En revanche elle fait apparaître une histoire très premier degré, combinant le genre enquête policière avec du surnaturel bon marché. La révélation de l'identité de l'assassin fait sursauter le lecteur qui se dit que l'intérêt du récit doit être ailleurs. Il reconsidère alors les scènes sous un autre angle et se rend compte que le scénariste a bien tenu ses promesses.

22/05/2025 (modifier)

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C'est un album que j'avais eu la chance de découvrir lors de mon adolescence, au hasard dans ma bibliothèque. Je l'avais pris sur un coup de tête et lu sans aucune connaissance au préalable. Quelle bonne surprise j'avais eue ! Château de Sable, c'est un postulat simple : que se passerait-il si, soudainement, sans rime ni raison, vous commenciez à vieillir extrêmement vite ? Que feriez-vous s'il vous restait bien moins de temps que prévu pour terminer votre vie ? Ici, plusieurs groupes se retrouvent par hasard sur une petite plage loin de tout et constatent rapidement qu'iels sont enfermés. On ne saura jamais comment ni pourquoi mais quelque chose semble les maintenir ici. Pire encore, sur cette plage, une demi-heure passée semble correspondre à un an pour leur organisme. Que fait-on lorsque l'on comprend que l'on sera probablement mort cette nuit ? L'histoire est prenante. Il y a tout du long un sentiment angoissant, on ne comprend jamais vraiment ce qu'il se passe, on constate simplement les effets sur nos personnages. Tout le monde vieillit, les enfants deviennent adultes en quelques heures, les adultes des vieillard-e-s tout aussi vite, et les vieillard-e-s meurent. Les personnages comprennent très rapidement que leur temps leur est compté. Les adultes cherchent à s'échapper coûte que coûte, les enfants profitent de leur nouveaux corps d'adultes sont vraiment réfléchir aux conséquences sur la durée, tous-tes sont forcé-e-s d'attendre que le temps passe. Il y a un très beau propos sur le temps qui passe, sur le caractère éphémère de la vie et de l'importance de l'instant présent qui se cache dans cette histoire (joli message sous-jacent d'ailleurs rendu explicite dans l'histoire du roi et du demi-homme à la fin de l'album). Le sujet est très intéressant et joliment illustré dans cette histoire à l'allure fantastique et angoissante. Un très bon album qui n'a pas volé sa bonne réputation.

21/05/2025 (modifier)

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Un alizé chaud gonflant des palmiers embaumés de rhum, de vanille, d'épices et de poudre à canon ! C'est l'environnement dans laquelle nous baignons dans ces baies turquoises, parfois rouge sang, de "La dernière nuit d'Anne Bonny". De plages scintillantes en tavernes sombres, de l'émeraude d'Irlande à l'azur des Caraïbes, nous embarquons avec délectation sur le navire de cette légende vivante. L'histoire épique d'Anne Bonny et de Jack Calico est non seulement magnifiquement contée mais a l'intelligence de mettre de temps à autre en confrontation deux historiens sur la biographie de la reine des pirates, une approche historiographique des plus réussie. Les dialogues sont vivants, émouvants et l'angle narratif que je laisse découvrir aux lecteurs est quant à lui judicieusement surprenant. Quant au dessin si singulier il est très expressif, empli de vie et fait immédiatement penser à l'œuvre vidéoludique "The Legend of Zelda The Wind Waker" de par son trait si animé, ses couleurs chatoyantes et sa capacité à nous embarquer sur les côtes marines où dangers et trésors vont de pair. Si c'est toujours un risque de dépeindre une figure régulièrement exploitée par le 9e art, pour avoir lu toutes les BD relatives à Anne Bonny c'est la seule qui offre un horizon avec un souffle de l'aventure à ce point enchanteur.

21/05/2025 (modifier)

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On ne change pas les choses avec la générosité. - Ce tome contient une histoire complète indépendante de toute autre. Son édition originale date de 1979 en Italie. Il a été réalisé par Sergio Toppi (1932-2012) pour les dessins, et par Decio Canzio pour le scénario. Il comprend quarante-huit pages de bande dessinée, en noir & blanc. Ce tome s’ouvre avec un court paragraphe intitulé : Un homme, une aventure. L’éditeur explique qu’il s’agit d’une collection lancée par l’éditeur italien Sergio Bonelli en 1976. Il ajoute : Les auteurs ont une très grande liberté créative dans cette série innovante qui comptera trente albums. Elle est inaugurée par Sergio Toppi avec L’homme du Nil (1978, réalisé avec Decio Canzio). Les plus grands auteurs italiens et internationaux de l’époque ont apporté leur talent à cette aventure éditoriale : Dino Battaglia (1923-1983), Guido Buzzelli (1927-1992), Guido Crepax (1933-2003), Robert Gigi (1926-2007), Milo Manara (1945-), Attilio Micheluzzi (1930-1990), Hugo Pratt (1927-1995)… Puis vient un texte de deux pages, rédigé par Marc-Antoine Jans, contextualisant la révolution mexicaine entre 1910 et1920, évoquant en particulier le rôle du président Porfirio Díaz (1830-1915), Francisco I Madero (1873-1913), Victoriano Huerta (1850-1916), Pancho Villa (1878-1923), Emiliano Zapata (1879-1919), Álvaro Obregón (1880–1928), Venustiano Carranza (1859 - 1920). Par une fraîche matinée de mai 1914. La guerre fait rage au Mexique depuis quatre années. Le long du rio Teozongo, sur les derniers contreforts de la Cordillère, un petit convoi ferroviaire suit la voie Ferrocarril Interoceanico. La locomotive ne tire qu’un tender et un wagon armé d’une mitrailleuse. À bord, il n’y a qu’un officier et une douzaine de soldats de l’usurpateur Victoriano Huerta, l’ennemi de la révolution. Pistolet à la main, Pancho Villa s’élance vers la locomotive : sur sa trajectoire se trouve Holly McAllister en train de le filmer. Le premier peste contre le second, mais le caméraman explique que le général ne doit pas se mettre en colère : McAllister vient de tourner une magnifique séquence avec Villa en train de se précipiter sur lui en brandissant fièrement un colt : un sacré bon coup, toutes les salles de cinéma vont se battre pour louer ce film. Pancho Villa revient à son attaque de train et il lance ses hommes à l’assaut. Ceux-ci s’élancent en criant : Mort aux Huertistes ! C’est alors que du wagon s’abat un feu effrayant sur les assaillants. Les soldats se défendent avec acharnement, les révolutionnaires tombent au sol. En bas du terre-plein de la voie ferrée, confiant, le général attend avec une prostituée à son bras. Un homme vient le prévenir du massacre : il ordonne de faire venir les dynamiteurs. Ceux-ci s’élancent à leur tour. Le premier tombe sous les balles de la mitrailleuse, le second atteint son but. Les révolutionnaires terminent leur œuvre : ni les prisonniers, ni les blessés ne sont épargnés, ils sont abattus froidement d’une balle dans la nuque. Plus tard, un homme américain se présente au général. Jimmy Nolan est venu dans le Morelos pour entrer en contact avec Pancho Villa et avec Zapata, mais les hommes de Huerta l’ont capturé. Il tend à Villa la lettre qui l’identifie comme un agent des services secrets américains. Il vient proposer des armes et des munitions au nom des États-Unis. L’introduction de Marc-Antoine Jans constitue une bonne indication de la teneur en faits historiques de cette bande dessinée : elle ne s’inscrit pas dans le genre historique à proprement parler, plutôt elle met à profit des éléments historiques sans les développer pour évoquer le cheminement d’une troupe de révolutionnaires, dans un registre qui évoque un western. L’introduction apporte donc les éléments nécessaires au lecteur qui ne serait pas familier de la révolution mexicaine pour comprendre l’importance et le rôle des personnages, ainsi que ce qui se joue quant au destin du pays. Pas de rappel sur la manière dont Villa fut recruté, sur sa stature nationale et ses faits d’armes, ou encore le contrat passé avec la compagnie cinématographique Mutual Film Corporation, pour l’exclusivité de filmer ses combats (ce qui explique la présence d’un caméraman dans son entourage). Par ailleurs, les auteurs mettent en scène une rencontre entre Villa et Zapata en 1914 dans la ville de Guernavaca, alors qu’historiquement ils se retrouvent le 4 décembre 1914 à Xochimilco. De même, ils ne développent pas l’histoire personnelle de Zapata, ou ses convictions politiques et en quoi elles diffèrent de celles de Villa, même s’il se produit un face à face savoureux dans ce tome. Le récit débute avec un superbe paysage sauvage, une plaine à perte de vue, un fleuve et ses méandres, des cactus, et le passage d’un train : tout est en place pour l’attaque du train, même le caméraman pour immortaliser la scène, et la faire diffuser aux États-Unis. Le scénariste rend compte de l’absence de pitié de part et d’autre, avec pour finir l’exécution sommaire des prisonniers et des blessés. Puis la colonne des guérilleros reprend la marche vers Guernavaca, à travers de nouveaux paysages sauvages magnifiques. Il introduit également un agent des services secrets des États-Unis venu négocier des intérêts économiques, se sachant dans une position de force en tant que fournisseur d’armes et de munitions. Puis le reporter et l’agent suivent Zapata, et ils assistent à l’expropriation des terres d’une hacienda. La séquence est tout aussi sanglante que celle de l’attaque du train, un massacre sans pitié. L’affrontement se termine par l’effondrement brutal de la résistance des Rurales. Les quelques survivants tombent sous les balles des Zapatistes. Ils ne font pas de prisonniers. Le récit se termine avec une tentative d’assassinat, dont la véracité historique n’est pas documentée, dans un site exceptionnel, Teotihuacan, la demeure de Quetzalcoatl le serpent à plumes, un lieu sacré. Aussi, plutôt qu’un récit à proprement parler historique, le lecteur participe à une fiction qui met à profit les zones naturelles, les individus armés qui s’affrontent, et les particularités de ce territoire. Vraisemblablement venu pour le dessinateur, le lecteur accompagne bien volontiers le caméraman reporter américain pour côtoyer ces personnages historiques, tout en se demandant quelle sera la nature de l’intrigue. Il note l’écart par rapport à la vérité historique, et il constate que le face à face entre Zapata et Villa dure tout juste deux pages : le thème principal du récit se trouve donc ailleurs. Il prend un peu de recul par rapport à ce qu’il a lu : deux confrontations sanglantes, l’une contre l’armée du président du Mexique Victoriano Huerta, l’autre opposant les révolutionnaires à des paysans. L’ingérence des États-Unis dans le conflit sous la forme d’une offre très intéressée d’armes et de munitions. Le questionnement de McAllister sur les révolutionnaires, car leurs actions lui font plus penser à des bandits de grand chemin. Le comportement des révolutionnaires lorsqu’ils arrivent et s’installent dans une ville ou un village. La mésentente immédiate entre les deux meneurs révolutionnaires, sans que cela ne dégénère en un affrontement, la dernière séquence dans laquelle Zapata affirme au reporter qu’on ne change pas les choses avec la générosité. Et l’épilogue cinq ans plus tard revient sur le sort d’un des révolutionnaires. Il apparaît que le récit est fermement ancré dans le contexte de la révolution mexicaine, qu’il en choisit des éléments pour mettre en scène des actions concrètes de ladite révolution, pour évoquer ces actions telles qu’elles se déroulent, plutôt que telles qu’elles figureront dans les livres d’Histoire. Dès la première page, la rétine du lecteur est à la fête : il retrouve les caractéristiques des dessins de Sergio Toppi : des traits de contours fins et discrètement irréguliers, des hachures parfois très fines et très denses, des cases généralement rectangulaires qui ne sont pas toujours disposées en bande, qui peuvent disposer d’une bordure ou non, dont certains éléments peuvent déborder sur une case adjacente. En fonction de ses inclinations, il va s’attacher plus à telle ou telle composante de la narration visuelle. Cette manière très particulière de parfois faire poser les personnages pour leur conférer plus d’allure, ou une fibre romanesque. Le traitement des décors :la mise en avant des cactus, les textures des roches, le remblai de la voie ferrée, la chaîne de montagne dans le lointain, la végétation, la magnifique tour en pierre dans le premier village, les arbres, l’arrivée dans la grand-rue de Guernavaca, le champ de cannes à sucre, encore des cactus, et la représentation extraordinaire de la pyramide à degrés de Teotihuacan. L’artiste fait des merveilles avec des traits à demi estompés pour sa première apparition, une tête sculptée à la façon gargouille, la perspective créée par les degrés, les sculptures sur ses flancs, et la rue plus classique en front de mer à Long Island. Le lecteur peut également se focaliser plus sur les personnages. Il se sent impressionné par le sérieux et la sévérité des soldats de l’armée gouvernementale, postés derrière la mitrailleuse à bord du train, avec leurs uniformes officiels. Il peut apprécier le contraste avec la tenue moins formelle des Guérilleros, même s’ils portent tous le sombrero à très large bord, et au moins deux cartouchières, une ou plus à la ceinture et une ou plus en bandoulière. Au milieu de ces individus, il soupire en voyant le sourire enjôleur du caméraman, et sa tenue civile. Il comprend juste en le voyant qu’il ne faut pas accorder sa confiance à Jimmy Nolan, malgré son costume complet avec gilet. Il ne peut pas se retenir de sourire en voyant les deux prostituées qui attendent les clients à la maison close, acquiesçant au jugement de valeur de Villa qui les trouve vieilles et sales. Il voit la différence de prestance entre Villa et Zapata, le premier dans des vêtements ordinaires de paysan, le second dans un très beau costume noir élégant. Après s’être renseigné, il se rend compte que l’artiste a respecté la réalité historique sur ce point. Il revient quelques pages en arrière et a la confirmation que les auteurs ont également respecté et mis en scène le fait que Villa ne buvait pas d’alcool. Le dessinateur impressionne par sa capacité à reproduire les clichés visuels associés aux révolutionnaires mexicains, mine patibulaire, grosse moustache, sombreros surdimensionnés, et dans le même temps il parvient à leur insuffler assez de personnalité pour qu’ils apparaissent comme de vrais individus, et pas juste un empilement de clichés. Une plongée dans la Révolution mexicaine, nécessitant de disposer des très grandes lignes de ce conflit, en particulier sur le rôle de Pancho Villa et d’Emiliano Zapata, et dans le même temps une fantaisie historique ne respectant pas à la lettre les événements. La personnalité graphique de Toppi irradie à chaque page : les magnifiques paysages, les individus à la fois très humains et plus grands que nature, l’expressionnisme sous-jacent et enchanteur. L’intrigue suit un reporter filmant les révolutionnaires, tout en parlant de la réalité des actes révolutionnaires dans ce qu’ils ont de plus concret et violent. Vénéneux.

21/05/2025 (modifier)

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