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L'abîme regarde aussi en toi. - Ce tome contient une histoire complète indépendante de toue autre, écrite par Waren Ellis , parue en 2005/2006. Les dessins sont de Tony Harris pour l'épisode 1, de Cully Hamner pour les épisodes 2 à 4, avec une mise en couleur de JD Mettler. Dans une grande métropole américaine (mais pas New York), Dee (une jeune femme portant des lunettes à verre teinté) se présente à la porte d'un bâtiment en apparence désaffecté, accompagnée par 2 types louches. Un gugusse finit par répondre à son coup de sonnette en lui demandant si elle est armée. Elle lui répond de haut en lui expliquant qu'elle ne risque pas de se pointer sans être armée. Elle vient prendre en charge sa livraison de crack. Donny finit par lui ouvrir et la conduit avec ses 2 acolytes vers le laboratoire. Ils passent devant une pièce où 3 hommes nus s'apprêtent à obliger une jeune femme sur un lit à prendre une dose de crack. Donny leur explique qu'elle n'a pas voulu se livrer aux actes sexuels attendus d'elle, et que les mecs emploient les moyens de persuasion à leur disposition. La jeune femme lance un regard muet mais désespéré à Dee. Cette dernière sort son flingue et déclare qu'elle est une inspectrice de police. Dee (de son vrai nom Deanna Ransome) tire dans le ventre de Donny, puis abat 2 des individus dans la chambre. Elle avance pour protéger la jeune femme et abat le troisième en tirant directement dans ses bijoux de famille. Il s'en suit un massacre quand les autres membres du gang rappliquent. Les 2 autres policiers meurent sous les balles. Au final, Deanna Ransome a abattu 8 individus, et elle se retrouve suspendue de ses fonctions. Alors qu'elle tue le temps chez elle en fumant, elle reçoit un appel du lieutenant Lou Price qui lui donne rendez-vous dans un parc sous la pluie. Une fois sur place, il lui explique qu'elle n'a aucune chance de réintégrer le service actif, même si elle a effectivement mis fin au gang Sakura. Il lui propose d'infiltrer le gang rival, les Mendoza, commandé par Nick River, un agent qu'il avait envoyé en infiltration il y a 5 ans et qui a viré sa cuti. À la fin du volume, le lecteur apprend que la genèse de cette histoire a été un peu compliquée. Effectivement, le premier épisode est dessiné par un artiste, remplacé dès le suivant par un autre. En outre, on apprend qu'initialement elle devait comprendre 6 épisodes, réduits à 4 pour des questions de délai, mais il est possible d'admirer les 6 couvertures réalisées à l'avance, en fin de volume. Pour le premier épisode, le lecteur retrouve l'équipe artistique de la série Ex Machina écrite par Brian K. Vaughan. Harris réalise des planches très fluides, avec un bon degré de détails, des personnages à l'allure marquante, et un bon coup de crayon pour les expressions des visages, y compris les plus marquées. Il réussit même l'exploit de rendre Deanna Ransome menaçante, y compris quand elle est coiffée avec des couettes. JD Mettler réalise une mise en couleurs assez sombre, qui complète bien les dessins et qui installe une ambiance à couper au couteau. Les aplats de noir sont massifs avec des formes travaillées, rendant compte de la noirceur du récit, mais aussi de la texture des matériaux. Tony Harris se montre un très bon metteur en scène pour la séquence de la tuerie. Il souffre un peu plus lors du dialogue final entre Deanna Ransome et le lieutenant Lou Price, Warren Ellis lui imposant des phylactères volumineux dont il a le secret. Tony Harris s'en est allé et Cully Hamner est appelé à la rescousse. Il avait déjà collaboré avec Warren Ellis pour une histoire très rapide en 3 épisodes Red (2003) qui avait eu les honneurs d'une adaptation en film Red (2010) de Robert Schwentke avec Bruce Willis, Morgan Freeman, John Malkovich, Mary-Louise Parker, Helen Mirren et Karl Urban. Le temps des 3 premières pages de l'épisode 2, le lecteur ne fait pas la différence avec les pages de Tony Harris, le nouvel artiste réalisant une transition tout en douceur, encore adoucie par JD Mettler qui ne change pas son schéma de mise en couleurs. Puis au cours de la demi-douzaine de pages qui suivent, le lecteur se rend compte qu'Hamner s'éloigne des jolis arrondis d'Harris, pour revenir à des contours plus tracés au burin, plus durs. De la même manière, les textures des surfaces des décors ou des tenues vestimentaires disparaissent progressivement pour des arrière-plans présentant la même densité visuelle d'informations que ceux d'Harris, mais sans finition les rendant plus agréables à l'œil. Cully Hamner propose une vision de la réalité plus tranchée, plus sèche. S'il a lu Red, le lecteur s'y attend, mais cela ne diminue en rien son plaisir de retrouver la narration visuelle efficace et sans fioriture de Cully Hamner. Ses planches comprennent le plus souvent 4 ou 5 cases par page, avec une économie de moyen étudiée qui garantit une lecture rapide. Ce rythme soutenu dans la lecture souligne la rapidité du déroulement de certaines actions. Cet artiste a l'art et la manière de faire ressortir les liens de cause à effet dans les couples action & réaction, soulignant le mouvement, la violence brute et définitive. Ce n'est qu'en prenant un peu de recul après avoir fini l'histoire que le lecteur se rend compte de son intensité immersive et qu'il n'a pas pu lâcher ce recueil avant de l'avoir fini. S'il ne le sait pas par avance, le lecteur ne se rend pas compte que le récit ait pu initialement être conçu en 6 épisodes. À l'évidence, la réduction de pagination a contraint Warren Ellis à aller à l'essentiel, sans que le scénario n'en pâtisse ou que les personnages ne perdent en consistance. Il n'y a bien sûr qu'un seul personnage (Deanna Ransome) réellement étoffé, et le scénariste lui fait prendre de l'épaisseur par ses actes plus que par ses propos, et il n'y a pas de bulles de pensée. À la fin du premier épisode, lors de cette discussion copieuse, le lecteur apprend pour quelle raison Deanna Ransome a cessé de jouer la comédie d'acheteuse de crack et s'est mise à défourailler à tout va. Le lecteur se rend bien compte de la finesse de cette motivation, en même temps que de son intégration organique au récit. Il ne doute pas un instant que ce même traumatisme personnel va resurgir au bon moment dans la suite de l'histoire, et, sans surprise, c'est bien ce qui se produit. Comme à son habitude, Ellis écrit des séquences de 2 types bien distincts : celles où les personnages discutent, celles où ils agissent. À part celle du premier épisode, les scènes d'exposition sont rapides avec une quantité de texte maîtrisée dans les phylactères. Hamner s'en tient alors à des mises en scène simple, mais montrant bien qui a le dessus dans la discussion. Pour les scènes d'action, le lecteur retrouve la bonne coordination entre scénariste et dessinateur, de telle sorte qu'elles puissent être spectaculaires, sans être impossibles, sans nécessiter une suspension consentie d'incrédulité supérieure pour pouvoir croire ce que font les personnages. Warren Ellis raconte un thriller reposant sur l'action avec le risque encouru à infiltrer un gang de criminels. Il a donc donné une motivation claire et basique à son personnage principal. Le récit est mené à tambour battant. Sans être renversante, la fin ne correspond pas forcément à ce qu'attendait le lecteur et comporte donc un certain degré de surprise. En tant que récit d'action, Down est bien construit efficace à souhait et sans gras. Le lecteur peut aussi être sensible au regard porté sur l'humanité au travers des différentes actions. Ellis n'est pas un auteur très optimiste et le parcours de Deanna Ransome l'oblige à appliquer le principe de réalité face aux crimes dont elle est témoin, mais également face à son efficacité à tuer. Contrairement au héros d'action qui triomphe de tous les périls inchangé, Deanna Ransome se rend compte que ses actes ont des conséquences sur son état d'esprit et qu'elle en paye le prix. Si le lecteur le souhaite, il peut donc aussi y voir un commentaire sur la nature humaine et l'inéluctabilité de devoir se confronter à sa véritable nature. Ce récit auto-contenu et assez court ne renouvelle pas le genre du polar mâtiné d'action, mais ses auteurs sont des professionnels avec un haut niveau de compétence. Malgré le changement d'artiste en cours de route, l'histoire présente une réelle unité, et un rythme rapide, avec des visuels débarrassés du superflu, sans être inconsistants. 4 étoiles pour une histoire noire et droit au but.

20/10/2024 (modifier)

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La guerre sino-japonaise de la fin des années 30 est une thématique qui m'intéresse. Pour des raisons stratégiques de politique internationale on a longtemps occulté cette partie peu reluisante de l'histoire de l'armée impériale japonaise. Ici Park Kun-Woong adapte un journal intime d'une famille impliquée dans la résistance politique à la colonisation japonaise. L'auteur mêle le récit intimiste du quotidien de la famille avec un récit historique à hauteur des personnages réfugiés en Chine. Le récit est centrée sur la petite Jessie qui naît sous les bombes et qui va connaître ce quotidien d'alertes aériennes pendant 7 ans. Cette prime enfance de la petite coréenne est vue comme un symbole de la naissance de la Corée en dépit de la volonté de l'armée nipponne. Les auteurs superposent les progrès naturel du bébé à la contraction du territoire chinois libre en début de conflit. Les résistants politiques coréens avec l'appui du gouvernement chinois devront passer de ville en ville pour sauvegarder vivant cet esprit de reconquête. Park rappelle le courage du peuple chinois qui n'a jamais plié sous les déluges de bombes japonaise sur les civils. Il rappelle que l'armée chinoise a vaillamment combattu seule puisque Staline avait choisi la neutralité jusqu'en 45 ( vieux résidu du pacte Germano-soviétique). Le graphisme est minimaliste avec une forte économie de moyens. L'auteur travaille sur les noirs à la façon d'un théâtre d'ombres pour décrire les épisodes les plus meurtriers. La lumière et les émotions sont souvent réservées à la jeune Jessie comme une annonce d'un avenir meilleur. Le trait est souple et grâcieux et dégage une belle émotion mettant par alternance les épisodes joyeux de la vie intime et les angoisses de la situation historique. Malgré tout c'est une véritable optimisme qui se dégage de ce journal comme une confiance en l'avenir. Confiance dans le peuple chinois et confiance en la vie avec la naissance d'un second enfant sous les bombes. Une lecture originale et instructive pour qui aime à découvrir les zones longtemps cachées de l'Histoire moderne. 3.5

20/10/2024 (modifier)

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Belle histoire. Un pur souffle de poésie. J'ai eu un peu de mal à rentrer dans l'histoire au début, mais ce ne fut que de courte durée. Le chemin de ce jeune garçon m'a très rapidement saisi. Les dessins sont jolis et légers, à la façon pastel, mais un peu brouillons des fois... Je recommande la lecture de cette belle histoire...

20/10/2024 (modifier)

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48 heures dans la vie d'une femme, mais pas n'importe quelle femme, Ava Gardner, "le plus bel animal du monde" d'après Cocteau. J'avais découvert les prémices de cet album dans le très bel "art-book" consacré à Ana Miralles par les éditions Daniel Maghen en novembre 2022. C'est donc un épisode assez méconnu de la vie d'Ava Gardner (elle l'évoque à peine dans son autobiographie) que relate Emilio Ruiz et superbement illustré par Ana Miralles. D'ailleurs, cet album méritait sans doute un format plus grand pour mieux mettre en relief le dessin exceptionnel d'Ana Miralles,. Outre les personnages, elle réalise de superbes planches avec, par exemple, ces vues de la baie de Rio sous la nuit, c'est superbe ! Le scénariste nous entraine dans les péripéties vécues par Ava Gardner pour la promotion de "la comtesse aux pieds nus" au Brésil, avec son lot de contraintes: un climat local délétère , une presse people omniprésente,une diva au caractère parfois excessif ou touchant, un star system pesant... Pas de suspense, aucune intrigue dans ce one shot et pourtant j'ai tourné les pages avec un plaisir non dissimulé. Il est vrai, qu'en tant que fan de l'âge d'Or du cinéma américain, je suis évidement sous le charme d'Ava Garder. Un dessin magnifique au service d'une des plus grandes icônes du cinéma américain. Que demander de plus? A découvrir.

19/10/2024 (modifier)

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La vengeance d'un règne - Ce tome fait suite à Empyre: Road to Empyre qu'il n'est pas indispensable d'avoir lu avant car les auteurs effectuent les rappels nécessaires au cours du récit. Il regroupe Empyre 0 Avengers (dessiné et encré par Pepe Larraz), Empyre 0 Fantastic Four (dessiné et encré par R.B. Silva & Sean Izaakse), Empyre 1 à 6, Empyre Aftermath: Avengers (dessiné et encré par Valerio Schitti), et Empyre Aftermath Fantastic Four (dessiné et encré par Sean Izaakse), initialement parus en 2020. Les 2 épisodes Avengers ont été écrits par Al Ewing, les 2 épisodes Fantastic Four par Dan Slott. Les 6 épisodes de la minisérie ont été coécrits par Ewing et Slott, et dialogués par ce dernier, dessinés et encrés par Valerio Schitti, avec une mise en couleurs de Marte Gracia, et des couvertures de Jim Cheung. Ce tome comprend également de nombreuses couvertures variantes par Jamie McKelvie, John Tyler Christopher (*11), Valerio Schitti, Patrick Gleason, Carmen Carnero, Michael Cho (*6), Alexander Lozano (*6), InHyuk Lee, Tony Daniel (*6), et encore une vingtaine d'autres. Sur la planète Hala, une communauté de guerriers Kree est en train d'exterminer la communauté de Cotati, une race de plantes dotées de conscience ayant pris une forme anthropomorphe. Tony Stark se réveille de ce cauchemar avec la conscience claire que ces faits se sont réellement déroulés, il y a des centaines de millions d'années et que ça a été le point de départ de la guerre entre les Krees et les Skrulls. Dans la journée, les Avengers reçoivent un message de Carol Danvers (Captain Marvel) : elle-même a reçu un message d'appel au secours en provenance de la zone bleue de la Lune. Les Avengers se rendent sur place dans leur vaisseau Quinjet et ont la surprise de découvrir que toute la zone est recouverte d'une forêt luxuriante. L'équipe débarque sur place : Captain America, Iron Man, Captain Marvel, Hulk, Thor. Peu de temps après, ils sont attaqués par une sentinelle Kree avec une tête pleine de dents. Le combat s'engage ; la bataille fait rage. Sortant de nulle part, Swordsman (Jacques Duquesnes) se jette sur l'assaillant et lui plante son épée dans le cou et le décapite. Tous les Avengers se jettent dans la mêlée et finissent par terrasser la créature. Le petit groupe est rejoint par Black Panther et Ghost rider qui étaient restés dans le Quinjet, et Swordsman se présente rappelant son passé de criminel, puis d'Avengers, son mariage à la Madone Céleste. Enfin il explique ce qui se passe dans la zone bleue de la Lune. À l’intérieur du colisée de de la dimension Casino Comico, Profiteer introduit le combat à venir dans l'arène de telle sorte que les milliers de spectateurs placent leurs paris : Jo-Venn le kree, contre N'Kalla la skrull. Le site du combat est simulé par un générateur de réalité virtuelle : les coulées de lave de Lorkanna Six. Le combat s'engage entre les deux adolescents. Sur un astéroïde à quelque distance de là, les quatre Fantastiques sont naufragés, leur vaisseau ayant subi une avarie irréparable en l'état. L'équipe se compose de Human Torch (Johnny Storm), The Thing (Ben Grimm), Invisible Woman (Sue Storm Richards), Mister Fantastic (Reed Richards), Powerhouse (Franklin Richards) et Brainstorm (Valeria Richards). Un autre vaisseau vient à passer par là et Johnny troque le passage des Fantastic Four à bord contre la participation de Ben Grimm à un combat dans l'arène du colisée. Une fois sur place, Johnny se fait l'imprésario de Ben, Susan et Reed vont découvrir les lieux, Valeria & Franklin sont chargés de surveiller ce qui reste de leur vaisseau. Valeria va finir à une table de jeu en misant la somme qu'elle a obtenu en vendant le vaisseau, et Ben va finir dans l'arène. À un rythme soutenu, chaque année, l'éditeur Marvel Comics organise des événements et des crossovers impliquant plusieurs séries pour créer de l'interconnexion entre elles, visant ainsi à créer une synergie fabriquée de toute pièce pour inciter le lecteur à lire (et donc à acheter) les numéros de toutes les séries entraînées dans l'événement, même ceux de séries qu'il ne suit pas habituellement. Les scénaristes employés par l'éditeur sont rompus à ce genre d'exercice, et les responsables éditoriaux assurent la coordination entre les différentes séries, ainsi que l'ordre de sortie de chaque titre. D'un autre côté, l'éditeur multiplie les formats de publication, de manière que chaque lecteur potentiel puisse trouver celui qui correspond à ses envies de lecture. Ainsi, le présent recueil contente celui curieux uniquement de la minisérie principale, ne voulant lire aucun titre satellite, ou minisérie publiée pour l'occasion. Il bénéficie d'un recueil fait sur mesure, avec les deux prologues, les deux épilogues et ladite minisérie, soit un tout, avec une pagination déjà copieuse. S'il veut lire tous les épisodes concomitants, il peut acheter les autres recueils avec Empyre dans le titre, ou attendre l'omnibus qui arrivera 3 ou 4 mois plus tard. En ne lisant que les épisodes au cœur du crossover, il sait qu'il lui manquera quelques développements. En cours de lecture, il se rend compte que la construction du récit fait que plusieurs événements significatifs dans l'intrigue ont lieu dans des miniséries annexes, ce qui lui laisse un goût d'incomplétude, de récit lacunaire. Al Ewing (à l'époque responsable de la série Immortal Hulk) et Dan Slott (à l'époque responsable de la série Fantastic Four) connaissent bien l'histoire de l'univers partagé Marvel, et ils décident de mettre à profit des éléments peu exploités : la race des Cotati, un lieu assez récent (Casino Cosmico, créé en 2016), un personnage très vite oublié après sa création (Unseen), ainsi que des personnages mis de côté faute de savoir qu'en faire (Hulkling, Sequoia). Ils n'hésitent pas à en profiter pour également créer de nouveaux personnages comme Profiteer, Jo-Venn, N'Kalla. Ils savent que l'une des composantes attendues dans ce genre de récit, c'est la profusion de personnages, et ils font en sorte d'en donner pour son argent au lecteur avec les Avengers, les Fantastic Four, et quelques apparitions rapides de Spider-Man, ou bien sûr de Wolverine. Le temps d'une page, parfois d'une case, le lecteur repère un autre superhéros ou une autre équipe, comprenant que cette portion de l'intrigue est alors développée dans une minisérie annexe. Pour réunir autant de superhéros, il faut bien sûr une menace à l'échelle planétaire, ou en l'occurrence une guerre de plusieurs millions d'années, avec en prime le risque de faire exploser le soleil de la Terre. Pour ça, les scénaristes reprennent la guerre entre les krees et les skrulls, tout en y intégrant une troisième race qui a rarement les honneurs dans l'univers partagé Marvel : les cotatis. C'est bon tout est en place. Chaque équipe prend parti pour un camp ou pour un autre, ou encore contre un camp ou l'autre. En professionnels chevronnés, Ewing & Slott évitent de s'empêtrer dans des combats entre superhéros qui ne savent pas communiquer, et ils font en sorte de donner des objectifs distincts et crédibles aux différentes factions. L'horizon d'attente du lecteur étant ainsi comblé, il n'a plus qu'à se laisser emmener dans cette énorme bataille, en profitant du spectacle. Les coscénaristes se montrent très habiles à faire décoller leur récit, malgré l'inertie inhérente à une histoire brassant autant de personnages et d'équipes. L'ensemble du récit présente une belle cohérence graphique, tous les dessinateurs réalisant des pages dans un registre très similaire. Pepe Larraz ouvre le bal avec des dessins réalistes et détaillés, montrant la zone bleue devenu verte avec la végétation, la sentinelle Kree imposante, et le nouveau venu Sequoia (surnommé Quoia). La mise en couleurs soutenue apporte une forte densité à chaque élément détouré, et une impression cosmique grâce à des camaïeux savamment composés. S'il n'y prête pas attention, le lecteur peut ne pas se rendre compte que le deuxième épisode est dessiné par un autre artiste, tellement le rendu de Silva est proche de celui de Larraz. Il remarque quand même que la mise en page fait la part plus belle aux cases de la largeur de la page. Puis il voit que Izaakse s'appuie plus sur un détourage appliqué. Marte Gracia continue de réaliser une mise en couleurs riche qui établit une cohérence visuelle entre ces deux épisodes. C'est ensuite au tour de Valerio Schitti d'assurer les dessins pour les 6 épisodes de la minisérie, ce qui constitue une tâche harassante. Il doit gérer l'apparence de dizaines de personnages, des scènes de foule, des changements de lieux, des combats pyrotechniques, et parfois même des scènes de dialogue calmes. Le lecteur voit bien que cet artiste sait très bien utiliser les trucs et astuces pour dessiner le moins possible les décors, mais il assure ce minimum de façon solide. Les fonds de case sont bien nourris par la mise en couleur de Marte Gracia, toujours aussi chaude et chatoyante, apportant des effets spéciaux spectaculaires pendant les moments d'action. Tout du long de ces 6 épisodes, le dessinateur ne démérite pas, impliqué du début jusqu'à la fin, sans donner l'impression de devoir rendre ses planches avec un délai de plus en plus court, sans les bâcler. Une narration visuelle solide et totalement adaptée à un récit de grande ampleur de ce type. Par comparaison, le deuxième épilogue dessiné par Izaakse semble un peu appliqué, manquant de l'entrain présent dans les précédents numéros. En choisissant cette histoire, le lecteur a conscience des spécificités de ce genre de crossover réunissant un nombre conséquent de superhéros pour lutter contre une menace de très grande ampleur. Dan Slott & Al Ewing sont des scénaristes expérimentés de l'univers Marvel. Ils ont trouvé une menace avec des racines dans cet univers partagé, et ils savent comment faire prendre de la vitesse à une histoire d'une aussi grande ampleur. Ils parviennent à gérer tous les superhéros (sans avoir besoin de recourir à des supercriminels), à initier des développements effectués dans des miniséries satellites (ce qui s'avère frustrant à plusieurs reprises car le lecteur éprouve la sensation qu'il lui manque un bout de l'histoire) et à éviter un trop grand manichéisme. Les artistes ne déméritent pas du début jusqu'à la fin assurant le spectacle sans baisse de qualité du début à la fin dans cette épreuve de marathon. D'un côté, il s’agit d'un crossover réalisé par des artisans avec du métier. D'un autre côté, le lecteur reste sur sa faim car finalement l'opposition entre les deux règnes (animal / végétal) reste très superficielle, et les cotatis conservent sagement des formes anthropomorphes sans beaucoup d'imagination.

19/10/2024 (modifier)

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Pour une première BD des deux auteurs, ils font assez fort, je dois le reconnaitre ! C'est une BD qui m'a attiré par la couverture et un dessin qui promettaient une lecture lente, douce. Et j'ai eu encore mieux ! Je n'aurais pas envie d'en dire grand chose, tant la BD est à lire vierge d'informations. Le dessin est très typé dans son genre (je ne saurais dire lequel) et se dévoile par des cases muettes, étirant l'histoire dans le temps mais sans jamais lasser. C'est une BD qui joue sur les planches (grandes) et les cases qui étirent le temps. Des détails les parsèment, donnant le sens profond lors d'une lecture plus attentive. Les auteurs ont volontairement joué sur les expressions, les regards, les silences, les vides d'une maison d'architecte, les perspectives ... C'est très cinématographique comme découpage, mais c'est maitrisé comme BD. Le scénario va brasser plusieurs thèmes mais est surtout centré sur une vie de couple. Et alors que je n'étais pas franchement intéressé par eux de prime abord, le dévoilement progressif de leurs liens, leurs histoires, leurs pensées les rend vraiment intéressants. Très vite, je me suis attaché à eux, quand bien même je n'étais pas sûr de les aimer. Et le final ne m'a pas déçu : pas de banal happy end, pas de fin moralisatrice, juste une continuité des questionnements induits au préalable. Le récit parle de questionnements très actuels (immigrations, retours aux valeurs traditionnels, modernité et traditions, intelligence artificielles et humanité ...). Le tout avec des utilisations pertinentes sur le sujet du couple. Rien que les questionnements sur l'androïde alors que l'on voit celle-ci interagir avec le chat et l'oiseau (j'essaye d'éviter de divulgâcher) est très pertinente : en même temps que l'interrogation des humains, nous voyons l'application concrète de celle-ci, traité si froidement qu'elle en devient inquiétante. Les auteurs évitent d'ailleurs un manichéisme primaire : bien utilisé, l'androïde semble aider les humains. Bref, les auteurs s'attachent à ne pas faire dans la simplicité mais posent des bonnes questions sans avoir la prétention d'apporter des réponses. Le récit central est bien ce couple, en proie à un passage à vide, qui tente de s'en sortir malgré tout. Et j'ai adoré, c'est simple, élégant et pourtant profond. Bien que lent, le récit n'est jamais ennuyeux et il y a une vraie tension tout au long qui ne disparait jamais. Le final est curieusement satisfaisant alors même qu'il ne résout pas vraiment. Pour une première BD, je suis vraiment enthousiaste. Ce n'est pas un coup de cœur, mais on en est pas loin !

19/10/2024 (modifier)

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Ça faisait un petit moment que j’entendais beaucoup de bien de cette série et j’ai récemment décidé de l’essayer. On nous raconte l’histoire de Shoko, une jeune fille sourde, et de Shoya, un jeune garçon qui l’a autrefois harcelée. Toute l’histoire tourne autour du handicap, de ses conséquences pour la personne concernée et l’impact sur son entourage, mais également du harcèlement, de sa cruauté gratuite et de la terrifiante facilité avec laquelle les gens le normalisent et se font entraîner par le mouvement. La façon simple avec laquelle le personnage de Shoya passe de l’enfant turbulent qui trompe l’ennui à l’enfant brimeur croyant simplement faire des blagues pour faire rire la galerie est glaçante de vérité. L’indifférence généralisée à la souffrance de Shoko est, là aussi, bien amenée et réaliste (tout comme le fait que les gens l'ostracisent, parfois même sans se rendre compte). C’est ça, vraiment, qui m’a bluffé dans cette lecture : le réalisme. Moi aussi, dans ma jeunesse, je suis passée par-là. Surtout dans la peau de Shoko mais malheureusement aussi dans la peau de Shoya. Je peux vous dire que, quand j’ai lu la façon qu’avait l’autrice de dépeindre cette fine ligne entre le harceleur pour les uns et le harcelé pour les autres, le sentiment d’impuissance des personnes différentes face aux brimades collectives et ce désespoir et cette haine de soi qu’entraînent les remords et les blessures passées, je me suis prise une claque. L’histoire parle de cette quête de rédemption, justement. De ce désir de Shoya de vouloir réparer ses erreurs, coûte que coûte, en sachant parfaitement que les actes passés ne pourront jamais être oubliés. Et l’histoire est surprenamment positive. Dans sa quête de rendre Shoko heureuse, Shoya finit par se poser des questions sur ce qui fait les ami-e-s, sur le pardon mais aussi sur le fait de se reconstruire et d’aller de l’avant. J’ai pleuré à la fin. Le dessin, quant-à-lui, est simple mais beau. J’ai beaucoup apprécié certains partis pris visuels (comme les croix sur les visages des gens insignifiants aux yeux de Shoya et le fait que les mots des bulles qu’entends Shoko soient à moitié effacés). Je note tout de même un défaut à cette série (bon, deux si on compte le fait que Tomohiro est parfois assez embêtant comme comic relief). Je pense que l’histoire aurait pu se passer de la romance. Je sais qu’il est parfaitement possible que cela arrive dans la vraie vie, mais je commence à en avoir un peu assez de cette manie de mettre en couple un-e tortionnaire et sa victime. Certes, la plupart du temps, on montre bien que lae tortionnaire a changé-e (ou tout du moins essaye de changer), sauf que pour vraiment changer sur cela, et surtout (re)créer des liens forts entre deux personnes autrefois en confrontation, il faut des efforts et du temps. Beaucoup de temps. Ici, je doute que le laps de temps entre l’époque des brimades et l’époque de l’amitié suffise pour que cela fonctionne. Il est suffisant pour que les remords et la volonté de se racheter naissent, et que les personnages redeviennent ami-e-s, mais pas forcément pour une romance. Bon, l’autrice a au moins eu le bon goût de terminer sur une fin ouverte à ce niveau-là. Vraiment, à part ce bémol, ça reste très bon. 4 étoiles bien méritées.

19/10/2024 (modifier)

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Au début je pensais tomber sur une histoire de Pocahontas. Mais pas du tout. Cette jeune femme n'était qu'une marionnette des hommes de sa vie. Par force elle nous montre le courage parcouru pour devenir une femme respectable et indispensable envers ces hommes autrefois aveugles. Elle nous montre aussi tous les sacrifices qu'il faut faire dans le silence et la colère. Dès le début elle était promise à un grand destin. Passant de fille de chef à esclave, jusqu'à être la parole des plus grands chefs . Ce récit tend à nous faire voir la force des mots à travers les conflits humains. Et nous rappelle le chemin éternel mené par nos ancêtres pour nous permettre de lever la voie...

18/10/2024 (modifier)

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Les doux hériteront de la Terre. - Ce tome constitue un premier prologue à Earth X (1999/2000) d'Alex Ross, Jim Krueger et John Paul Leon. Il regroupe les 6 épisodes de la minisérie, initialement parus en 2020, coécrits par Jim Krueger & Alex Ross, dessinés, encrés, et mis en couleurs par Well-Bee. Les somptueuses couvertures ont été réalisées par Alex Ross. Ce tome comprend également les couvertures variantes réalisées par John Paul Leon, Well-Bee (*6), Greg Horn, Steve Ditko (recolorisée), ainsi que 25 pages de recherches graphiques réalisées par Alex Ross. Dans le salon d'un petit pavillon, David Jarrett est en train de jouer avec les figurines en carton de Captain America, Iron Man et Spider-Man qui incarnent pour lui respectivement la sécurité derrière le bouclier, la protection de l'armure, la débrouillardise devant les obstacles de la vie. Il fait se déplacer les figurines sur le dessin de l'Empire State Building, tout en commentant leurs actions à voix haute. Son père lui demande de se taire car ils sont en train de regarder le journal télévisé avec son épouse, sa mère et leur fille April. Le journaliste annonce la propagation d'un virus qui transforme les gens en individu avec des superpouvoirs, ou plutôt des mutations. L'avis général est que c'est un coup des mutants. Le père décide d'obturer les fenêtres avec des planches de bois pour sécuriser l'appartement. Quelques temps plus tard, les parents sont morts, et David s'occupe d'apporter ce qu'il peut dégotter de nourriture (des céréales avec du lait) à sa sœur, et de veiller sur sa grand-mère qui est alitée. Sa sœur refuse qu'il la voit : il laisse le bol de céréales devant sa porte. Sa grand-mère a attrapé la gale, surnom donné à la maladie. Elle lui indique qu'elle va sûrement mourir bientôt. Elle lui donne son avis sur le virus. La grand-mère explique que les parents de David ne sont pas morts du virus, mais qu'ils ont été tués au centre commercial, par des prédateurs, par des êtres humains. Le virus ne fait que rendre apparent ce que les gens sont déjà, ce qu'ils ont en eux. Pour elle, c'est une sorte de jour du jugement, mais les choses ne devraient pas se dérouler ainsi. Les doux devraient hériter de la Terre, pas les monstres. Ce monde devrait être celui de David. Il lui fait observer qu'il n'a pas de pouvoir. Elle lui répond qu'il a la force nécessaire, que sa foi dans les superhéros lui permettra de faire face aux épreuves. Pour lui, sa capacité à se cacher efficacement n'est pas un superpouvoir. Il la laisse se reposer et décide de sortir pour aller chercher à manger. Il revêt son masque de Green Goblin pour essayer de faire croire qu'il a des pouvoirs, et il sort dehors en prenant bien soin de tout fermer derrière lui. Il prend son vélo et se dirige vers le centre-ville alors que les combats font rage. Il accède à un magasin en passant par une entrée cachée dans une grande benne à déchets. Il est servi par madame Tree, une gentille dame que la gale a transformé en arbre anthropoïde. Il rentre au pavillon et entend du bruit à l'intérieur. Il prend un marteau et se dirige vers la chambre de sa sœur. En 1999, le magazine Wizard publie une série de sketchs réalisés par Alex Ross, montrant les héros Marvel vieillis. À la suite au succès de ces images, l'éditeur finit par commander une série à l'artiste qui deviendra une trilogie : Earth X, Universe X (2000/2001), Paradise X (2001/2002), toutes les trois coécrites avec Jim Krueger, ce qui a donné lieu à la réalité appelé Terre-9997. La présente minisérie s'adresse donc à ceux qui ont lu la trilogie, mais aussi aux nouveaux lecteurs puisqu'il s'agit d'une histoire qui se déroule avant. Curieusement, les coscénaristes ne s'attardent pas sur l'épidémie, le lecteur devant être bien concentré pour ne pas rater la phrase qui indique qu'il s'agit d'une pandémie à l'échelle mondiale et qu'elle transforme tous les habitants de la planète en individus avec des superpouvoirs. Le récit se focalise sur David Jarrett, un jeune adolescent qui a été épargné par ce virus étrange. L'opinion publique estime que ces mutations généralisées ont été générées par les mutants d'une manière ou d'une autre, avec une autre possibilité qu'il s'agisse des conséquences d'une expérience non maîtrisée de Reed Richards. Après avoir perdu les membres de sa famille, David se dirige tout naturellement vers New York où sa route va croiser celle des superhéros qui admire tant, tout en découvrant qu'il est le dernier être humain normal de la planète, et que donc son corps contient peut-être la clé génétique pour inverser ces mutations. Pour succéder à John Paul Leon, puis à Doug Braithwaite & Bill Reinhold, les responsables éditoriaux ont recruté un jeune artiste serbe. Le lecteur peut voir l'influence des artistes précédents dans sa dessins : sa façon de dessiner des aplats de noir un peu envahissants avec des formes irrégulières pour montrer que les temps sont durs, une approche assez réaliste de la représentation, avec une maîtrise du degré de détails en fonction de la séquence. Ses pages présentent une grande cohérence visuelle ente leurs différentes composantes du fait qu'il assure les trois postes : dessin, encrage et couleurs. Du début à la fin, il dirige David comme un acteur avec un jeu naturaliste, sans exagérer ses mouvements ou ses expressions de visage, ou sa morphologie. En cela la narration visuelle présente les faits avec le point de vue d'un adolescent normal, dépassé par la situation. Au fur et à mesure que David rencontre d'autres superhéros et qu'il se retrouve au milieu de combats entre des individus qui sont tous dotés de superpouvoirs, le lecteur peut bien voir sa fragilité, sa capacité à trouver un endroit moins exposé pour se mettre à l'abri au milieu d'un affrontement, et la nécessité pour les superhéros de le protéger. Même si les superhéros occupent de plus en plus les pages au fur et à mesure du déroulement du récit, David reste toujours un point d'encrage humain normal. Well-Bee dessine à la manière des artistes de comics, avec les mêmes caractéristiques de composition des pages et des cases. Le lecteur retrouve donc l'habitude de laisser des fonds de case vides (pratique dont il n'abuse pas), de donner la priorité aux personnages, et de réaliser des scènes d'action spectaculaires qui font la part belle aux effets pyrotechniques des superpouvoirs. Il s'investit suffisamment pour que le lecteur sache toujours où se déroule la séquence qu'il est en train de découvrir, avec un niveau de détails satisfaisant rendant chaque lieu concret : le pavillon de la famille Jarrett, la destruction urbaine de la ville où habite David, la ligne des d'horizon avec les gratte-ciels de Manhattan, le tunnel routier permettant d'accéder à Manhattan, les toits d'immeuble, le Baxter Building, le commissariat devenu quartier général de Luke Cage. Cela ne devient pas une virée touristique, mais les références sont assez précises pour que le lecteur y croit. Mine de rien l'artiste a fort à faire car le nombre de superhéros va croissant au fil des épisodes, et il doit donner à voir les mutations qui affectent tous les habitants de New York. Il dispose pour une partie de cela des sketches préparatoires d'Alex Ross. Là aussi le résultat s'avère très convaincant, et le lecteur remarque que le récit reprend l'apparence des superhéros Marvel tels qu'ils existaient durant les années 1970. La mise en scène des affrontements permet de suivre les mouvements des différents combattants, et d'en prendre plein la vue avec les superpouvoirs, Well-Bee utilisant les possibilités de l'infographie pour en rajouter. Le lecteur prend vite conscience que les coscénaristes ont une approche très posée de la narration. Ils ont beaucoup d'éléments d'information à présenter, ce qu'ils font par le biais des dialogues, des cartouches de pensées et des cellules de texte. La lecture n'en devient pas pesante pour autant, mais elle n'a pas ce rythme très fluide et rapide des comics en général. L'enjeu réside bien sûr dans la survie de David, et dans la possibilité ou non de renverser le processus qui a transformé tous les êtres humains sauf un. S'il a déjà lu Earth X, le lecteur connaît déjà la réponse à ces questions. Les auteurs parviennent à insuffler un minimum de personnalité à David avec ses pensées intérieures, même si son caractère transparaît plus en creux dans la nature des observations et de ses réflexions, que par ses émotions. au fur et à mesure, il s'interroge sur la nature de l'héroïsme, sur la raison qui fait que tous les humains ou presque ont eu comme réflexe d'utiliser leurs nouvelles capacités pour se battre et pour détruire, sur le fait qu'il est devenu spécial par défaut (le seul à ne pas avoir de superpouvoirs), sur le fait qu'il devienne le centre d'attention de tous les superhéros parce qu'il détient peut-être la solution. En outre, les superhéros sont vus par ses yeux. Il porte un regard un peu particulier, très attaché à les voir sous l'angle de l'héroïsme, à voir ce qui fait d'eux des héros. Alors même qu'ils transforment les personnages classiques de l'univers partagé Marvel, Ross & Krueger en font ressortir leur essence, ce qui émerveille l'adolescent, ce qui les a eux émerveillés en lisant leurs aventures. Du coup, le lecteur éprouve la sensation de retrouver une part du merveilleux de l'enfance. Cette histoire surprend le lecteur. D'abord parce qu'il ne s'attendait pas à un prologue à une histoire parue il y a 20 ans. Ensuite parce que la narration a quelque chose d'un peu empesée, pour le volume d'information, pour la narration visuelle moins pétante que ce à quoi il s'attendait. Petit à petit, il rentre dans l'histoire et il apprécie les pages avec des dessins solides même s'ils manquent parfois de relief. Puis il se laisse prendre à cette situation bizarre où tout le monde a acquis des superpouvoirs, mais sans devenir un superhéros pour autant. À plusieurs reprises, il se retrouve surpris par une réflexion sur l'héroïsme, ou par une situation crispée (l'image horrible de Spider-Man pris dans un entrelacs de fils barbelés). Les coscénaristes continuent de raconter leur histoire, à la leur manière, avec les thèmes qui leur tiennent à cœur, sans influence visible des 20 années écoulées.

18/10/2024 (modifier)

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Et bien je dois dire que, contrairement à de nombreux avis, j'ai été surpris en bien par cette série. Comme beaucoup, j'étais un peu sceptique sur cette histoire de fils de Lord anglais, cherchant l'aventure sur le continent, et souhaitant s'engager dans la Grande armée, mais, au final, même si je n'ai pas spécifiquement connaissance de cas de ce genre, de prompts renforts venus de la ''perfide Albion', ça peut, ma foi, tout à fait se concevoir le temps d'une Bd. Après tout la déjà citée Grande armée était composée d'énormément de soldats étrangers enrôlés volontairement (ou.... avec une légère petite pression pour les aider à se décider ! ?), et puis, Beethoven a bien voulu dédicacer sa symphonie N°3 à Bonaparte au départ...alors pourquoi pas un anglais voulant se mettre au service de l'esprit révolutionnaire qui soufflait à l'époque ? Ça ne me gêne aucunement. Je trouve que le tout se lit avec un certain plaisir, on suit les aventures du gentleman en question avec un réel intérêt, grâce à un scénario qui tient globalement bien la route, reprenant le bon vieux schéma d'une petite histoire (les tribulations de notre héros), insérée dans la grande Histoire (l'épopée napoléonienne), et, force est de constater, qu'une fois encore, ça fonctionne plutôt bien. Le dessin de Bertail est assez inégal, parfois très agréable, avec des ajouts qui semblent faits à l'aide de logiciels informatiques (mais, je ne suis pas un spécialiste...), des angles intéressants, des vues inattendues, qui donnent du relief à l'aventure, et... des cases qui, soudainement, semblent beaucoup moins réussies. Inégal, donc. Reste qu'au final, je regrette que nous n'ayons eu que deux tomes à nous mettre sous la dent, ou devant les yeux. Il y avait pourtant suffisamment d' ingrédients pour commencer une série plus longue. Bref, un bon 3,5/5 puisqu'il faut proposer une évaluation, et j'arrondirai à 4/5, car les auteurs parviennent à produire une histoire qui ne nécessite pas d'être un 'fan' de Napoléon pour s'y intéresser, ce qui est déjà pas mal.

18/10/2024 (modifier)

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